人们对于玉雕艺术创作的精神性、审美性的自觉追求，赋予了现代玉雕艺术比传统玉雕艺术更具魅力的人文精神价值。随着民族文化意识的觉醒，传统文化的复苏，中国玉雕艺术走向本土化、多元化的发展方向。在东西方文明相互碰撞、相互交融的发展中，一种新的具有中国意蕴的现代玉雕艺术审美取向呼之欲出，玉雕器皿艺术在此呈现出一番新的面貌。
苏作玉雕器皿类作品介绍
苏作玉雕器皿类作品以清丽秀雅，细腻精致为佳。而番作玉雕器皿风格独特，有着浓烈的异域风格和韵味。《黄玉三羊尊》此器黄玉质，局部有褐色浸痕，圆形口外侈，颈部有环状凸棱，腹部凸雕三个羊首，三羊前足形成器足，足下衬一圆托，三羊组合的艺术造型和纹饰图案在清代非常盛行，除玉器之外，陶瓷，绘画中也往往以“三阳开泰”为题材作为岁月首称颂之辞。但黄玉的三羊尊这样的器物非常少见。此器沉稳、凝重且又见大气，其气势之恢宏堪称经典。我个人认为其当为“京作”之典型。
另有作品《青玉把莲水虫荷叶洗》，此器物呈荷叶状，叶心下垂，叶边内卷，形成内凹的洗心，底部和叶边四周浮雕水草、荷花、小荷叶及蟹、螺、蛙等物相配。此洗雕工精细，莲叶造型与其它附属物纹饰相映成趣。与其它荷叶洗不同，本器以把莲为形制特点，雕琢的物象生动逼真，呈现细腻精致，富于自然生趣中又透露出清丽秀雅。此器应为“苏作”特色。
故宫博物院所藏玉雕器皿颇多，材质风格尽不同，论玉雕器皿的美，浅而易见的，当然是其轮廓，色泽，材质，纹饰等，但美的大部分精神所在，却蕴于其权衡中；线条长与短之比，平面上各大小部分之分配，立体上、各体积、各部分之轻重均等，所谓增一分则太长，减一分则太短的玄妙。但无论美的精神多缥缈难以捉摸，玉雕器皿在纹和造型时呈现的美，都不能脱离合理的，沉稳的结构。
玉雕器皿作品的造型
玉雕器皿作品的造型可以融入更多其他领域文化元素。有意识的接收创新和交融发展。从古至今，各个时代的各种物质文明与风土人情的理解和接纳吸收，都可以运用到玉雕的造型中，作为具体的描述对象。无论是对自然物的直接描摹，选取动植物等的写实主义风格，或是几何抽象形式，都属于人性品格和人文品格的外化和张扬，它折射出创作者的综合素质，包括性格特征、道德修养、学识品味。名扬古今的青铜器、陶瓷器华丽的纹饰和多变的器形也是玉雕器皿创作值得借鉴的对象。这些器物构思巧妙，技艺精湛，纹饰优美，造型生动，藏礼于器，寓教于艺，蕴含着丰富的思想和美学追求。尤其是一些宫廷用瓷，无论是在造型上的设计还是纹饰方面，民族性与文化性的直接渗透，给人以“适情顺性”的情趣。
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