秦腔中生角用本嗓，多用天罡音，即”秦腔生行演唱音色的一种。秦腔艺人所称之”天罡”,通常指两个部位：一为口腔内的上颚（俗称天花板），二为脑顶。气出丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，而与鼻音相聚，使声音迂回于天罡，与之共鸣，发出一种较为含蓄的音调。”尤其须生更加讲究运用天罡音。
脑后音也是生角主要放音方法之一，在”气出丹田，经喉头稍加挤压并同鼻音相聚，使声音迂回于脑后，通过头腔共鸣，发出一种较为含蓄的音色。”尤其在旋律进入高音区时，生角演员都会使用脑后音的用嗓方法来完成高音，使得演唱音色圆润响亮，韵味醇厚。
须生演唱家雷涛曾写到，”须生唱腔的特点是庄重沉稳、清澈透明、大方流畅、高音清亮、中音丰满、低音醇厚。演员咬字吐字必须清晰， 感情投入要恰到好处， 行腔运腔到位， 收声归韵准确。这是一名须生演员必备的功夫。”所以须生在演唱时多用本嗓，嗓音高亢宏亮，刚劲有力，但音色没有小生那样透彻清亮，声音比小生更有厚度。演唱时中低音区注入胸腔共鸣，高声区运用头腔共鸣。秦腔须生演员温警学在演唱《打镇台》选段《皮鞭打的人满腔怒火》，中低音区运用膛音，音色丰满、低音浑厚，高声区行腔轻松自然。在这个苦音带板的唱段中，其中演唱”猛想起”之前和之后的”安”字就是运用了天罡音的演唱方法，不仅展示了其吐字喷口的功力，更得到了好的润腔和共鸣效果，将王镇不畏权贵，刚正不阿的人物形象塑造的活灵活现。
秦腔的红生是结合了生、净两种行当的发声用嗓特点的特殊演唱角色，素来有不生、不净、不文、不武四不像之说。红生演唱同样注重胸腔共鸣和口腔共鸣，但不会像老生那样撑的很满，也不会在行腔中运用犟音，陡然翻起高八度演唱，却吸收了两者的厚度与深沉，形成了宽厚的”嗷音”效果。所以，红生唱腔融生、净唱腔于一体，演唱难度较大，注重演员用气用声的唱功技巧。红生演员苏永民，在红生代表性剧目《下河东》所扮演的赵匡胤，发挥其深厚的艺术造诣，结合自身丰富多变的演唱技巧，运用胸腔、喉腔、头腔等共鸣音色形成了苏永民的红生行腔特色，成功塑造了赵匡胤的人物形象。
在《下河东》中，赵匡胤唱腔”欧阳方斩先行王心疼烂”这句大垫板中，苏永民将”方”字进行托腔，在”王心”两字后面稍顿后运用天罡音将”疼烂”强调唱出，表达出了赵匡胤痛失忠臣呼延寿廷的悲哀可惜。后转苦音拦头板”可怜把先行将命丧无常，谁料想今日里小人犯上”中，”可怜”两字稍带点净角的炸音形成红生唱腔中的嗷音，在此行腔基础上”先”字挑起演唱，”常”、”上”字运用胸音和喉音进行托腔。后接苦音二六”下河东孤与你.
兵出汴梁，欧阳方.
存奸心谋杀圣上，你.
也曾拼着命护救君王，为江山你.
也曾南征北战，为江山你也曾流.
血负伤，为江山你也曾力拒奸党，为江山你也曾苦受风霜”,”你，方，你，你，流”都运用了一句一放音的硬音子行腔。为强调呼延寿廷的忠诚，苏永民在唱”力拒奸党，苦受风霜”时运用嗷音。苏永民通过行腔时突出和强调这些字的演唱，不仅揉进了净角唱法更不失须生唱腔的婉转，由此不难看出红生行腔的特点。《赶驾》唱段中，”欧阳方挂帅王将人用错”一句，苏永民先将”欧阳方挂帅”进行一字一停顿的”垛唱”法，顿开的节奏鲜明的表达出了赵匡胤对叛贼欧阳方的咬牙切齿之恨。”王将人用错”充分运用胸腔、喉腔、鼻腔的共鸣音进行托腔唱法，行腔柔软丰富，跌宕起伏，形成了高亢激昂、嘹亮奔放的演唱音色。
- 本文分类：知识大全
- 本文标签：无
- 浏览次数：39 次浏览
- 发布日期：2024-02-08 11:20:18
- 本文链接：http://www.liekang.com/288423.html
- 上一篇 > 锅包肉怎么做才酥脆，分享正宗做法，干香酥脆，酸甜开胃，年夜饭必备
- 下一篇 > 抽油烟机如何安装方法，油烟机安装注意事项
