金丝铁线哥窑的图片欣赏

小稿 • 2024年8月12日下午7:34 • 投稿

哥窑是汉族传统制瓷工艺中的稀世珍品，明代文献中记载的宋代五大名窑之一，历来受到收藏家、鉴赏家、考古学家等专家学者的重视和关注，对哥窑的课题研究从未间断且方兴未艾。然而到现在未找到确切窑址。

哥窑瓷器非常珍贵，据统计，全世界大约有一百余件，远少于元青花的存世数量。随着文献资料的不断发现和考古资料的不断充实，对哥窑的认识已渐趋清晰。

然而，由于缺乏同代文献，且后代文献常是一鳞半爪，零零碎碎，有的还互相矛盾，仍无法揭开层层面纱，呈现它的真实面目。

在中国陶瓷发展史上，汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑合称为“五大名窑”。故宫博物院是现收藏传世“五大名窑”瓷器数量最多、质量最精的国家级博物馆之一，且多数藏品属于原清宫旧藏，可谓流传有绪、自成体系。

为了对“五大名窑”瓷器进行全面深入研究，故宫博物院陶瓷研究所自2010年至2015年先后举办了官窑、定窑、钧窑、汝窑瓷器特展，今年又推出此系列展的最后一个“金丝铁线——故宫博物院哥窑瓷器展”。

哥窑瓷器分三个单元，分别为：累世遗珍——传世与出土哥窑、哥（官）窑型瓷器，窑址之谜——哥窑与老虎洞窑、龙泉窑的关系，余韵绵长——哥窑瓷器对后世的影响。

分别有传世哥窑灰青釉胆式瓶、灰青釉凸弦纹瓶、灰青釉鱼耳簋式炉、米黄釉葵花式洗、灰青釉菊花式盘、灰青釉葵花式盘、明代宣德仿哥釉碗、清代雍正仿哥釉五岳花插，传世哥窑米黄釉五足炉、任氏墓出土灰青釉贯耳瓶，传世哥窑灰青釉浅盘等，都是难得一见的精品。

哥窑灰青釉胆式瓶

南宋

瓶小口、长颈、溜肩、圆腹微垂、圈足。通体施灰青色釉，釉面油润且布满黑、黄二色大小相间的纹片。圈足内满釉，足端无釉，呈黑褐色。此瓶堪称传世哥窑瓷器中工艺特征鲜明突出的佳作。

哥窑灰青釉胆式瓶

南宋

瓶小口、长颈、溜肩、圆腹微垂、圈足。通体施灰青色釉，釉面滋润，满布黑色大开片纹、黄色小开片纹。圈足内满釉，足端无釉，呈黑褐色。

此瓶造型端庄典雅，釉面油润泛酥油光，且布满 “金丝铁线”，足墙浅而上宽下窄，呈斜坡状，手捏无法提起，可称传世哥窑器中工艺特征突出的代表作。

哥窑灰青釉贯耳壶

南宋

瓶横切面呈椭圆形。撇口、束颈、垂腹、高圈足。颈部中间上下各饰一道凸弦纹，两侧置管形贯耳。通体施灰青色釉，釉面润泽，布满黑、黄两色大小相间的开片纹。圈足内满釉，足端无釉，呈黑褐色。

哥窑米黄釉贯耳八方扁壶

南宋

壶作八方形。撇口、束颈、垂腹、高圈足。颈部饰两道凸弦纹，两侧对称置管形贯耳。通体施米黄色釉，釉面遍布细碎开片。片纹有两种，一种深且长，呈黑色，一种浅而短，呈黄色。这是典型传世哥窑瓷器“金丝铁线”特征。圈足端不施釉，呈铁黑色。外底有处缩釉，这种现象在传世哥窑瓷器中较为常见。

贯耳八方壶是传世哥窑的常见器形。如果去除贯耳，此瓶形体与青铜觯的造型颇为相似，因此，其造型可能仿自铜觯。

哥窑米黄釉贯耳壶

南宋

瓶横切面呈椭圆形。撇口、长粗颈、鼓腹下垂、高圈足微外撇。颈部饰两道凸弦纹，两侧置管形贯耳。通体施釉，釉色灰青，釉面温润，布满细碎的开片纹。圈足内满釉，足端无釉，呈铁褐色。

此瓶造型仿古肯铜器，古朴端庄，釉色、开片、胎色等工艺特征突出，是传世哥窑瓷器中的代表作。造型摹仿古代青铜器是哥窑瓷器常见的现象。仿古源于中国古人的复古思想，他们相信理想的社会出现在夏、商、周三代，并视周朝为代表礼制的时代。要恢复古礼，用器也该具有古风。特别在宋徽宗以后，不少官府和民间用瓷都以商、周青铜器为楷模，复古之风从此连绵不绝，影响深远。这些仿古瓷器或许也曾被用作礼器进入古人的祭祀大典，后来则被用于焚香、插花，成为生活的优雅点缀。

哥窑灰青釉贯耳壶

南宋

瓶横切面呈椭圆形。撇口、束颈、垂腹、圈足。颈两侧对称置管形贯耳。通体施灰青色釉，釉面滋润，布满黑、黄两色大小相间的纹片。圈足内满釉，足端无釉，呈黑褐色。

哥窑灰青釉海棠式炉

南宋

炉呈四瓣海棠式。折沿、撇口、斜壁、平底，底下承以四个如意云头形足。通体施灰青釉，釉面有黄、黑两色开片。足端无釉，呈黑褐色。内底有五个圆形支烧钉痕。

哥窑灰青釉三足樽式炉

南宋

炉撇口、圆唇、直壁、平底，底下承以三足并有凸起圈足，三足与圈足均着地。通体施灰青釉，釉面密布黄、黑两色开片纹。足端无釉，呈黑褐色。内底有六个圆形支烧钉痕，中央有一圆孔。

宋代汝窑、龙泉窑、景德镇窑等均曾烧造过三足樽式炉。

哥窑灰青釉双耳三足鬲式炉

炉圆唇、束颈、扁腹、三乳足。口上两侧对称置环形耳。通体施灰青釉，釉面有黄、黑两色开片。足端无釉，呈黑褐色。

哥窑灰青釉罐

南宋

罐唇口、短束颈、丰肩、肩以下渐收敛、圈足。通体施灰青釉，釉质滋润。釉面满布灰黑色开片纹，开片舒朗。圈足端不施釉，呈铁黑色。口沿周釉层较薄，映出紫黑色胎体，形成“紫口”特征。

这件罐小巧精致，造型古朴，釉面润泽。此罐属于清宫旧藏，查《故宫物品点查报告》可知曾被收储于太极殿。

哥窑灰青釉双耳簋式炉

南宋

炉撇口、尖唇、短束颈、垂腹、圈足。颈、腹之间对称置方形耳。通体施灰青釉，釉面满布开片纹，有黑色大开片和黄色小开片两种，即所谓“金丝铁线”。圈足较窄，修足规矩，足端不施釉，呈铁褐色，呈现“铁足”特征。

双耳簋式炉是传世哥窑瓷器中的典型器，造型模仿青铜簋，此炉双耳为方形，与哥窑簋式炉常见的鱼形耳不同。另外，外底和内底均不见支烧钉痕，与其他鱼耳簋式炉亦不同，显得较为特别。

哥窑灰青釉鱼耳簋式炉

南宋

炉撇口、尖圆唇、短束颈、垂腹、圈足。腹部对称置鱼形耳。通体施灰青釉，釉面密布细碎开片纹。开片有两种，一种为黑色大开片纹，一种为黄色小开片纹，二者合称“金丝铁线”。开片纹路呈不规则锯齿状。圈足较窄，修足规整，足端不施釉，呈铁褐色。外底分布一周六个黑色支烧钉痕，内底存留六个黑色支烧钉痕，较外底支烧钉痕小巧。

此炉系清宫旧藏。查《故宫物品点查报告》，此炉曾被收藏于颐和轩。

哥窑灰青釉鱼耳簋式炉

南宋

炉撇口、尖唇、束颈、垂腹、圈足。颈、腹之间对称置鱼形耳。通体施灰青釉，釉质滋润，釉面满布开片纹。大开片纹呈黑色，深且长:小开片纹呈黄色，浅而短。开片纹路呈不规则的锯齿状。圈足端不施釉，呈黑褐色，即所谓“铁足”。外底分布一周六个黑色圆形支烧钉痕，内底亦存留五个支烧钉痕，系在炉内套烧其他器物所致。

哥窑瓷器深受清代帝王喜爱，清高宗乾隆皇帝堪称其中的代表。其在位期间共刊印《御制诗集》五部，收录咏瓷诗近200首，其中题为咏哥窑的21首，涉及盘、碗、瓶、尊、炉、枕、砚等造型。部分诗作被宫廷匠师奉旨镌刻在器物上，其中流传至今的作品为后人了解乾隆朝对哥窑瓷器的鉴赏标准提供了重要参考。

此炉外底即刻有乾隆皇帝御制诗。诗云:“伊谁换夕薰，香讶至今闻。制自崇鱼耳，色犹缬鳝纹。本来无火气，却似有云氲。辨见八还毕，异根何处分。”诗末署“乾隆丙申仲春御题”，钤“古香”和“太璞”印。乾隆丙申年即乾隆四十一年(1776年)。这首诗名为《咏哥窑炉》，收录于《御制诗四集》卷三十八。

仿哥釉鱼耳簋式炉

炉呈簋式。尖圆唇、口微撇、颈微向内收、垂腹、圈足。腹部两侧对称置鱼形耳。通体施灰青色釉，釉色浅淡，釉面遍布黑色大开片和黄色小开片纹。圈足修理规矩，足端无釉露胎，呈黑褐色。外底近圈足处，有一周六个黑色圆形支烧钉痕。内底心分布三个支烧钉痕，较外底钉痕小而精致。

炉外底镌刻乾隆皇帝御制诗。诗云:“伊谁换夕薰，香讶至今闻。制自崇鱼耳，色犹缬鳝纹。本来无火气，却似有云氲。辨见八还毕，鼻根何处分。”句末镌刻“乾隆丙申孟春御题”和篆体“乾”“隆”两方闲章。“乾隆丙申”即乾隆四十一年(1776年)。此诗名为《咏哥窑炉》，收录于《御制诗四集》卷三十八。通过刻诗内容可发现，当年乾隆皇帝曾将此明代仿品误认作宋代哥窑瓷器，并为之题诗。故宫博物院收藏的一件传世哥窑鱼耳簋式炉亦镌刻有这首诗。

这件炉与传世哥窑鱼耳簋式炉在釉质、造型方面均存在差异，从各方面特征看，应为明代仿品。此炉一耳磕，露胎部分呈黑色。说明此炉不仅模仿哥窑瓷器的造型和釉质，而且还仿其胎质。

此炉系清宫旧藏。查《故宫物品点查报告》曾被收存于钟粹宫。

哥窑米黄釉葵口盘

南宋

盘六瓣葵花口、浅弧壁、圈足。通体内外和圈足内均施釉，釉色泛黄，满布细碎开片纹。足端无釉露胎。

外底镌刻乾隆皇帝御制诗《哥窑盘子》，诗日:“处州精制擅章生，盘子曾供泛索盛。新法不看百圾破，那知得号有难兄。 ”句末署“乾隆丙申春御题”，钤“太璞”印。该诗收录于《御制诗四集》卷九十七。

哥窑青釉葵口碗

南宋

碗敞口、口部呈六瓣葵花状、深弧壁、圈足。通体内外和圈足内均施青釉，釉面密布黄、黑二色开片。足端无釉，呈铁黑色。外底镌刻乾隆皇帝御制诗。诗日: “碗作葵花式，应存向日情。依然出宋代，却可辨难兄。火色泯无迹，釉光注未平。器珍原以旧，新必致訾評。”句末錾刻“乾隆己亥(1779年)新春御题”，钤“古香”“太璞”印。