板胡分为哪几种，板胡类型是按板胡的发音高低及使用范围，大致可分为以下三种： 高音板胡（俗称梆子胡、大弦或瓢），多用于河北梆子、评剧、豫剧、山东梆子、吕剧及歌舞、演唱、独奏及合奏等，这种板胡用途最广的。
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板胡分为哪几种，板胡类型
按板胡的发音高低及使用范围，大致可分为以下三种：1、 高音板胡（俗称梆子胡、大弦或瓢），多用于河北梆子、评剧、豫剧、山东梆子、吕剧及歌舞、演唱、独奏及合奏等，这种板胡用途最广。
2、中音板胡（俗称胡呼、秦胡），多用于秦腔、蒲剧、郿鄠、陇剧、陕北道情、兰州鼓子等的伴奏以及器乐合奏和独奏。
音箱较高音板胡为大，呈半圆形，背面有金钱花孔，琴杆也较长，定弦比高音板胡低五度，音色浑厚柔和。
3、 次中音板胡（俗称椰子胡），多用于晋剧和上党梆子。
音箱比中音板胡稍大，也雕有金钱花孔。
定弦比中音板胡低小三度或纯四度。
音色浑厚，音量宏大，宜于演奏缓慢、低沉的曲调。
建国后，对板胡进行了不断的改革，现已有一种中音板胡，改用钢丝弦，音色较高音板胡宽厚、柔和，能奏较高的把位。
板胡已由伴奏乐器成为合奏、独奏乐器。
板胡的品种较多，除用于独奏和乐队合奏的板胡外，还有各地方剧种用的板胡，它们在琴筒的大小、琴杆的粗细、弦轴的长短和琴弦的使用上，都有着明显的差异。
1、独奏板胡，琴筒和面板都较大，直径8 ～10 厘米，琴杆比二胡粗，全长70 ～73 厘米，外弦使用钢丝弦，里弦用丝弦，或全部使用钢丝弦。
音色宽厚柔美，能奏较高的把位。
2、高音板胡，又称“河北梆子板胡”或“评剧板胡”。
形制比独奏板胡略小，发音高亢、尖脆、明亮，适于为河北梆子和评剧伴奏。
河北梆子伴奏用的瓢较大，评剧伴奏用的瓢较小。
3、中音板胡，又称“河南梆子板胡”。
琴杆长70 厘米，面板直径8.5 ～9.5 厘米，弦轴粗，外弦用普通老弦，里弦用粗老弦，音色浑厚柔和，用于河南梆子伴奏。
4、秦腔板胡，又称“胡呼”。
琴筒用较大的椰壳制作，琴弦都用老弦，发音低于前几种板胡，主要用作秦腔伴奏。
5、山西板胡，又称“晋中板胡”。
琴筒比秦腔板胡大，琴杆也粗，弓子杆是用宽3厘米的竹板制成，外弦用老弦，里弦用缠弦或肠衣弦。
音色浑厚、音量宏大，宜于演奏缓慢、低沉的曲调，是山西梆子的主要伴奏乐器。
此外，有一种与京胡结构相同的板胡，只是琴筒略大不蒙蛇皮而已，琴杆与琴筒均用竹制，发音较其他板胡清脆，用于浙江绍兴高调中、在江、浙两省极为流行。
6、双千斤板胡，受双千斤二胡的启发而制成。
它将原腰马改为驼马上移，起到支撑和平衡琴弦压力的作用，增加了有效弦长，音域向下扩展了五度音程。
在驼马下面配置了可以上下移动的活动千斤，并在活动千斤以下增设了转调千斤。
双千斤的底座安置在琴杆里，可以上下滑动。
板胡装置这种活动双千斤后，转调极为方便，音域达三个半八度，音质柔和优美，并具有高音板胡和中音板胡的音色特点，丰富了板胡的演奏技巧和责现能力。
7、三弦板胡，七十年代末研制成功的板胡新品种。
琴杆下端呈弓形弯曲，斜插入琴筒中。
琴头与三弦相同，为扁铲状。
弦轴（左2 右1 ）分列两侧，千斤用红木制作，呈斜角梯形，便于琴弦等距排列，弦马为竹制阶梯三脚马，3条琴弦分别架在不同高度的台阶上，弓子在弦外拉奏，可演奏双音、和弦及简单的复调旋律。
板胡据各地方音乐特点的不同，在使用上有琴筒大小之分，如陕北一带的音乐用板胡，琴筒都略大；
河北、东北一带的音乐用板胡，琴筒都较小。
秦腔板胡的种类有哪些？
秦腔板胡没有种类之分，通常是由：（1）秦腔板胡壳子（2）秦腔板胡杆子；（3） 弦轴，（4）腰码；（5）小码子，（6）琴弦；（7）弓子；（8）底托几部分组成。
（1）秦腔板胡壳子：它是用硬质的椰子外壳制作钜成的，凿上下两孔使板胡杆子穿过，然后在大口面粘盖上桐木板，椰子壳直径与盖板面积吻合，即成秦腔板胡壳子，壳子大口面积一般直径为12厘米左右，小口面直径为8厘米左右，桐木板子的选用可根据生长年限纹理或木质松硬而定。
因为壳子大小和盖板的好坏直接决定着音色音量的优劣，壳子大发音就低沉，反之就高亮。
秦腔板胡有自己的音域，重视秦腔板胡壳子的选择，不是没有道理的。
（2）秦腔板胡杆子：它选料常用乌木、檀木、老红木等，实践证明以紫檀木为最佳。
这些木料相比较坚硬，不易弯曲和变形，更不会轻易折断，板胡杆子总体长度约为5厘米左右。
（亦可根据需要或长或短。
板胡杆子顶端一般呈四方形，中腰码上下为圆柱形，且愈下愈细，区别甚微，下端呈四方形亦可。
（3）弦轴：弦轴有上下两个，嵌在上端为”内弦轴”,下端为”外弦轴”.木质同杆子选料一样，或用其它木料也行，如黄杨木、黄檀木皆可。
现在使用的弦轴以金属螺旋体较多，木质弦轴直接拴弦的已兄袜不常见，因为前者使用比后者方便、省力答歼、轻便自如，弦不容易滑跑。
（4）腰码：也称千金、用木质、骨质，也有用有机玻璃制作成的。
形式上可分为固定腰码和活动腰码两种，初学者可固定腰码，这样便于掌握把位和演奏时的音准。
活动腰码可上下移动，使用便当，椐需要而定位置。
（5）小码手：口面板码子，o小码子对板胡音量大小、音色纯杂有着极其重要的作用。
可调试而定，一般放在板胡盖板上端距沿边3厘米左右。
也可在选定把位、中腰码位置的前提下按自己手的大小，测量手指的两指半为宜，它的大小高低因人而异。
（6）琴弦：有金属弦和丝弦之分。
金属弦的优越性是丝弦无以对比的，金属弦发音明亮、纯净，特别是换把后音质纯正、杂音小、泛音更是嘹亮、清晰，而不容易跑弦。
加之秦腔板胡是秦腔乐队中的领奏乐器，这样依据本身的特点，丝弦就逐渐被金属弦所替代。
秦腔板胡可选用28、29、30号钢弦中的一种作外弦，而29号扬琴钢弦尤被演奏者青睐。
内弦可用大提琴A弦，琵琶3弦。
（7）弓子：弓杆竹质，以实心竹最为上乘，其总长度约为85厘米左右。
弓杆力争要富有弹性，弓杆粗细略同小指，中间直两头弯曲，弓子两端凿有小孔为系结弓毛之用，弓毛为白色马尾或黑色马尾，也有白尼纶丝制作的。
弓毛数量多少适度，梆系在弓杆两端，经过改革后也有通过螺旋控制弓毛松紧程度的。
（8）秦腔板胡早先是没有底托的，后来加上底托为避免演奏者板胡壳子直接贴衣服影响共鸣。
底托的作用对演奏者来还可以稳定羡举激重量平衡和情绪需要时充满激情伴奏是利大于弊的。
难怪已被很多演奏者采用，而叠腿式演奏就大可不必运用底托了，充其量是板胡的附属部件，而我们又不得不承让它对演奏带来的辅助作用。
底托为金属制品或坚硬较重的木质均可。
谈谈扩音板效应也未尝不可，秦腔板胡加上扩音板后，确实在音色、音量上都有所美化。
这种变化恰恰是演奏者、演唱者及观众能欣然接受的，因而被广泛采纳使用。
与不用扩音板的秦腔板胡相比较，主要特色是赋予乐器本身音量大增，音色更加甜美。
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